𝕭𝕬𝖃𝕬𝖃𝕬𝖃𝕬 – “𝕮𝖆𝖙𝖆𝖈𝖔𝖒𝖇 𝕮𝖚𝖑𝖙”

𝕭𝕬𝖃𝕬𝖃𝕬𝖃𝕬 – “𝕮𝖆𝖙𝖆𝖈𝖔𝖒𝖇 𝕮𝖚𝖑𝖙” – 𝕽𝖊𝖟𝖊𝖓𝖘𝖎𝖔𝖓

Die folgende Rezension ist quasi der Einstand unseres neuen Redakteurs “Bragi”. Bereits unter anderem Namen, schrieb Dieser für etwaige Magazine und wird fortan für Germanitas Othala, musikalische Erscheinungen bewerten.

BAXAXAXA – “Catacomb Cult” (The Sinister Flame, 2021)

Sehr gespannt war ich, auf das Debütalbum des nordrhein-westfälischen Quartetts Baxaxaxa, welches angeblich, nach einem Dämon, aus einem leider verloren gegangenen Buch, benannt sein soll. Die Wurzeln der Formation reichen bis ins Jahr 1992 zurück.

In besagtem Jahr erschien das Demo „Hellfire”, welches zehn Jahre später mit der, quasi Brudertruppe, “Ungod” als Gemeinschaftswerk neu aufgelegt wurde. Jedoch, waren Baxaxaxa nach dem Gründungsjahr, bereits vorübergehend, schon wieder Geschichte. Im Jahre 2017 erfolgte dann recht unerwartet, die Neugründung. Von der Ursprungsbesetzung ist lediglich Schlagwerker “Condemptor” (auch bei Ungod aktiv) übrig geblieben. Überhaupt besteht die wiederbelebte Formation zu dreiviertel aus Mitgliedern von Ungod. Lediglich der Sänger, seines Zeichens Inhaber der Plattenfirma “Iron Bonehead Productions”, ist bei anderen Kapellen aktiv.

Seit der Neugründung erschienen ein Demo (2019), eine EP (2020) und in diesem Jahr dann endlich das lang erwartete erste Vollalbum mit dem Namen „Catacomb Cult“ über die finnische Plattenfirma The Sinister Flame.

Alleine von der Aufmachung des Frontbildes und der Art der Gestaltung des Gruppenschriftzugs fühlt man sich bereits in längst vergangene Schwarzmetallzeiten der Neunziger zurückversetzt. Das Album umfasst acht Lieder und startet direkt mit dem titelgebenden Stück „Catacomb Cult”, welches mittleres bis gedrosseltes Tempo aufweist. Die Tasten untermalen diese akustische Totenmesse. Gesanglich lässt Schreihals Traumatic des öfteren Erinnerungen an Quorthon von Bathory (möge er in Frieden ruhen) zu Zeiten der ersten vier Alben aufkommen. Musikalisch scheinen hier Eminenz und alte Samael durch, was natürlich als Kompliment zu verstehen ist. Ein mehr als guter Einstieg.

Fortgesetzt wird mit „As The Moon Inhaled All Sunrays”, welches mit einem kurzen Seufzer startet, nur um kurz darauf wie die Feuerwehr loszulegen. Doch das hohe Tempo (keine Blasts) wird nicht durchgehend gehalten, sondern von langsamen Passagen abgelöst. Die Tempowechsel gehen sehr stimmig ineinander über. Der Gesang ist überaus boshaft und dabei recht charakteristisch. Um mal bei den alten Meistern des Schwermetall zu bleiben: vernahm ich beim Gesang einen Hauch von Bathory, so sind es bei „Flame Of Redemption” die Gitarren, die sich dezent an die Schweizer Urgesteine Celtic Frost anlehnen. Abwechslungsreich im Tempo ist auch hier wieder Trumpf. Wie „As The Moon…“ beginnt auch Lied Nr. 4 „Kingdom Ablaze” zunächst schnell, um kurz danach in eingängige Riffs überzugehen. Größtenteils mittlere Spielgeschwindigkeit und Tastenbegleitung als Vermittler von atmosphärischer Tiefe gehen hierbei Hand in Hand.

„Walpurgis Dance” ist thematisch natürlich, Nomen est Omen, an die Walpurgisnacht am 30. April angelehnt. Das Stück beginnt mit einer Art rhythmisch gesprochenen Invokation, welche einer schwarzen Zeremonie entstammen könnte. Automatisch kommen auch Gedanken an den Brocken, der höchsten Erhebung des Harz auf. Auf diesem Berg befindet sich der sogenannte Hexentanzplatz, welcher heutzutage ein Touristenmagnet ist.

Nach ca. zwei Minuten erfolgt der Übergang in mittleres Tempo mit Stromgitarren. Der Anfangstext wird in der Liedmitte wiederholt und außerdem endet dieses Stück wie es angefangen hat. Der geneigte Hörer möge aber selbst entscheiden, welche Bilder beim Hören vor seinem geistigen Auge entstehen. „The Great Malicious Tongue” vereint alle Stärken dieses Albums: Boshaftigkeit ohne übertriebene Raserei und okkulte Atmosphäre.

Ein weiterer Höhepunkt dieser Scheibe ist zweifellos „Ghosts Of Törzburg”. Die Törzburg, heute Schloss Bran genannt, liegt in der Region Siebenbürgen in Rumänien und wird Touristen als Schloss des Grafen Dracula präsentiert, obwohl es selbst zur historischen Figur Vlad III. Dracula keinerlei Zusammenhang gibt. Wie dem auch sei, das Stück steigt mit einem ungewöhnlichen Rhythmus begleitet von einer Art orientalischen Gitarrenmelodie ein. Rasch erfolgt aber der Übergang in das charakteristische Gitarrensperrfeuer. Die Tasten spielen hier erneut eine Rolle, jedoch sind sie nicht überpräsent sondern eher untermalend.

Die abschließende Reise zum „Temple Of The Seven Keys” gleicht anfangs eher einer Schussfahrt mit gefühlt etwas tiefer gestimmten Saiten, um den weiteren Weg etwas gemächlicher fortzusetzen. Dieses Stück ist ein würdiger Abschluss, welcher die bereits bewährten Tempowechsel aufweist und von einer Stromorgel begleitet wird.

𝕱𝖆𝖟𝖎𝖙:

Das Albumdebüt „Catacomb Cult” von Baxaxaxa stellt sich, als sehr organisches Liedwerk dar, welches den Ritt auf dem schmalen Grat zwischen Untergrund und dem, in selbigen Kreisen, häufig zum Schimpfwort erkorenen Wort „Gefälligkeit” mit Bravour meistert. Obwohl das Album eher nach alter Schule der Neunziger tönt, klingt es dennoch gleichzeitig frisch und unverbraucht. Einziger Wermutstropfen sind die, nur auszugsweise, abgedruckten Texte, im sich, als simple Klappkarte präsentierenden, Beiheft.
Dieses Werk wird im Untergrund mit Sicherheit für Aufsehen sorgen. Eine baldige Bühnenpräsenz wäre natürlich auch wünschenswert.

Erhältlich ist das Album als CD bei Bandcamp oder in Läden wie Iron Bonehead und Amor Fati.

𝕸𝖚𝖘𝖎𝖐𝖆𝖑𝖎𝖘𝖈𝖍𝖊𝖗 𝕰𝖎𝖓𝖇𝖑𝖎𝖈𝖐: